几年下来，人们达成了一个共识：号称是美女的作家单论相貌实在都不怎么样，但是真正的美女作家如虹影者虽然也在书的封面上大贴照片，但是几部小说下来，难免窥见她的野心，女子无才便是德，女子有才又要貌，更让人有意淫的资本。

　　一些随笔性质的文章中，当大部分国内新生代女作家还抱着卡夫卡、博尔赫斯不放时，旅居英国的虹影早已经回到本土资源当中。一篇《在东京拜访一事无成者周树人》让很多人嘘唏，而一系列“新笔记小说”（短中长各有）的产生更表明某种利用传统资源以正其“现代主义”之名的野心。

　　未看这部新小说之前一直想出生山城的虹影如何写上海。长久以来上海不是被本土作家叙述其民间历史，就是被小资作家当一种符号来玩弄。《上海王》描写了一个乡下女孩在清末至解放前一系列的传奇经历：她分别成为洪门三代老大的情人，在男人为主导的上海，她成了幕后的“上海王”。还是小说家们一贯的手法，小说中出现了一些真实人物，往往一笔带过：孙中山、蒋中正之类。

　　在小说的题头，虹影故意写上这样一段话：“叙述者声明：本小说绝非向壁虚构，欲对号入座者，详见第二十七章。”翻到第２７章，虹影并未明确告诉你什么。但是整篇小说虹影一直在暗示小说主人公筱月桂确有其人，随手翻了一下身边的《上海帮会史》和李天纲先生《文化上海》中的有关章节，未果。

　　小说中有一个叙事者“我”充当客观角色，时不时地来一句：读者们，我知道你们想在我小说里看到什么样的东西，你等着瞧吧。不可讳言，看到小说的最后，筱月桂获得了权力，丧失了情感，看见两个她最亲密的两人在床上“乱伦”而吐血倒地之时，整个气氛达到了最高潮。虹影在描写情爱方面，喜欢追求一种惟美而狂烈的效果，用词很刁，很让人抓狂。

　　虽然虹影一再地暗示很多时候女人干了许多男人干不了的事情，但是没有人会觉得她是一位女权主义者，无论筱月桂的能力有多强也不会遮掩住靠男人上位的情形，而在性事方面，她更有一种完全被吞没的欲望。

　　虹影的野心在于造成这样一种局面：即使任何人抛弃这位成功的女性，历史也不会抛弃。

　　要知道这部《上海王》只是虹影口中的三部曲的第一部。我不得不承认虹影比一般的作家高明了不少，这样我们才有诸如《饥饿的女儿》、《鹤止步》这样优秀的作品，而《上海王》对着历史意淫，更宏伟化。跟一般女作家不同，虹影喜欢写权力斗争。也可以看出她本人的野心吧。

　　文／网者