靳来舜的摄影作品题材很广泛，既有宏大场面的实录，也有山川美景的写意；既有异国风情的描绘，也有生活场景的刻画，特别是他的人物摄影，能从平常的自然和社会现象里发现美，给人以美的享受和心灵震撼。

　　 靳来舜的人物摄影多取材于身边的普通人、寻常事，能给人以质朴淳厚的审美愉悦。黑白照片《食为天》反映的是２０世纪７０年代的农家。果园的浓阴下，一家四代九口人正围着一只矮矮的木桌吃午饭，桌上仅有一个小得不能再小的菜碟，农家的日子是如此清贫，但家人间的融融暖意和殷殷亲情却让人感动不已。

　　 《拉家常》是老少两个妇女促膝交谈的情境。居中的老太太身着旧式黑色裤褂，倾听老太太叙谈的年轻女子穿一套乳白色春装。画面中的一老一少，缠裹过的小脚和雪白的高跟皮鞋，满脸纵横交错的皱纹和闪亮如瀑的长发，“曾经沧海”的从容和“少年不识愁滋味”的清纯——重重对比，层层深化，时代的沧桑、妇女命运的天壤之别，审美观念的深刻嬗变尽在其中。

　　 最吸引我的是藏区的三幅人物特写。《欢歌》里，小伙子的笑颜如太阳般灿烂，手臂舞动着内心的欢快，姑娘笑得也很开心，只是多了些矜持。《草原娇子》中盛装鲜亮、珠宝挂满胸襟的男子，看着十指都戴着戒指的妇人的手，面带微笑，笑意含蓄而节制，还露出一丝不易察觉的睥睨、一种成功者的“酷”味。《未凿》的画面很简括，一个年幼的喇嘛，倚在寺院木门边，正咧开豁牙憨憨地笑，笑得很清澈。三幅作品突出了藏家儿女的笑，反映了不同的社会生活内容：前者把世俗的欢乐表现得生动异常，中者把牧人的富庶和自信刻画得入木三分，后者则意味深长，小喇嘛的童真憨厚与佛门世界的庄严肃穆的对比，让人沉思。

　　 靳来舜一直在党政和政法部门工作，摄影是其业余爱好。他几十年如一日，在摄影艺术园地里孜孜不倦地追求，在日常生活中、在普通人物中发现美、捕捉美，让人感动，启人深思。