形象丰满特色浓郁 -----谈现代戏曲《秦腔大师》的创作

　　我省戏曲家范克峻继《艺林细雨》之后，又一新作《艺林微风》最近出版。其中收入的大型现代戏曲《秦腔大师》，因成功塑造了德艺双馨的秦腔大师三元官的艺术形象，受到专家好评，曾荣获中国艺术研究院主持的“庆祝建国５０周年文艺作品研讨会”一等奖。

　　《秦腔大师》所以能写活一些人物，特别是成功塑造出秦腔大师三元官血肉丰满的艺术形象，首先与作者自幼嗜好秦腔而投身戏曲事业，通过长期的艺术实践，对甘肃秦腔的发展历史的风格特征，以及秦腔艺人特别是一些秦腔名家的艺术造诣、生活境遇的熟悉、理解和认识是分不开的。

　　这出戏有“寸心悬两地，老病无所依。貂尾何人续，英贤世所稀”的自叹，也有因十岁红表露“世上哪个人不为名利，何况我们唱戏的”思想而引发与三元官的第一次冲突；有刘会长对三元官的关照和爱戴；还有刘素心给三元官捎药所表示的体贴和呵护。这就为戏剧冲突的进一步全面展开，进行了条理有序的铺垫。随着戏曲情节的发展，从三元官屈尊甘当配角，为十岁红在《破宁国》中配演常遇春，到演出中被十岁红刺伤面颊；从十岁红深知闯祸逃奔宁夏，到三元官带病追赶相送，并手把手传授甘肃秦腔特有的“三”（《斧劈老君堂》的三板斧、《火焰驹》的三鞭子、《潞安州》的三杆子）；从十岁红演《抱火柱》因为一锤没敲上而把打鼓师带椅子翻到台下，到三元官宽容地让愤怒的群众把绑在钟鼓楼的十岁红解下，一直到三元官带病演出《潞安州》时气绝丧命于舞台之上。戏曲矛盾的主线就这样不断地向纵深发展，戏曲情节也随之一浪高过一浪。而主线的发展又牵动着两条副线随之向前发展———以刘会长为代表的广大观众，对十岁红由起初的不满演变为怒不可遏，因此对三元官更加的敬佩和热爱；刘素心则从三元官与十岁红不断强化的矛盾冲突中，逐步加深了对三元官为人和品德的了解，由早先的仰慕而产生如逢知己般的挚爱深情。戏曲情节发展到最后，当三元官扮演的陆登“自刎”而死，自己也同时绝命于舞台之上挺尸不倒时，刘素心“跃上桌子与三元官相并而坐，构成一幅壮烈的英雄美人的图画”。这极富现代意识的色彩凝重、氛围肃穆的结尾，既是戏曲矛盾的集聚，也是情节高潮的顶点，这样的安排布局，由于极大地丰富了戏曲的内涵，所以不仅使戏曲情节的发展跌宕起伏，而且也增强了耐人寻味的艺术效果。

　　特别需要指出的是，作者在三条情节线索相照应、相交织、主线牵动副线步步向前发展的布局中，还巧妙地融进了“戏中戏”的结构方式，把现实场景与戏曲舞台连接在一起，把台上、台下、前台、后台组合为一个整体。这不仅开阔了人物活动的空间，突出了“演戏”的特点，而且从戏里戏外多方面地展示了作为一个秦腔艺人三元官的生活境遇和艺德品格。尤其是“舞台上”展现的《破宁国》、《出五关》、《潞安州》三出硬扎戏中有代表性的片断，如同光泽闪闪的点金翠玉，不仅为整个戏曲增光添彩，而且绘声绘色地显示了甘肃秦腔独特的艺术风格。另外，《秦腔大师》的语言也是很有特色的。不仅“说白”简洁、凝练、朗朗上口，切合人物的身份和性格特点，而且唱词更是自然、流畅、声情并茂。比如，刘素心与三元官各表心曲、互诉衷肠的唱词，就是诗的情思，诗的语言，情真意切，真挚感人，创造了情景交融的意境。