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2004年9月26日，一个足以让渭源县城沸腾的消息传来了：该县的农民书画家陈怀璧受中国文化部、中国文联邀请参加中华人民共和国55周年国庆节座谈会和创作笔会等活动。这是他继2004年8月23日参加人民大会堂全国书画家现场笔会以来的第二次受官方邀请进京活动。
在人民大会堂，陈怀璧现场创作的“渭水源头山水秀”等4幅作品受到了在场领导和书画家的一致好评，认为陈怀璧的作品代表了西部地方一定时期画家的绘画质量。
从此，拜访陈怀璧本人和他的作品的人络绎不绝。其实在这之前，这位画技超群，画法多变，作品种类丰富、质量上乘的绘画大家，只因身份是农民，只因身居偏僻山沟而鲜为人知。然而，穷山沟终究没有阻碍得住陈怀璧艺术锋芒的展现。这位默默无闻的画家还是取得了许多骄人的成绩：
他的作品《西部曙光》、《寒梅迎春》2004年入选中央文献《强国丰碑文化艺术卷》；2006年入选新华社新闻瞭望周刊《盛世丰碑》“十五”建设成就文化艺术篇；2006年入选中国文联《中国书画家年鉴》；《太白积雪》荣获美国举办的第三届金鹅铜奖；作品被选入中华民国三十九年元月份台湾的《甘肃文献》、《中国文艺成立55年专辑》、《走向世界的中国》、中国文联出版社《中国书画年鉴》、《中国书画收藏》、《中外书画交流》等大型画册和《中国艺术报》、《美术报》、《人民政协报》、《人民日报》海外版、《农民日报》、《甘肃日报》、《飞天》、《中国贸易报》海外版、《文艺报》等。
更让人没想到的是陈怀璧在2000年12月被《人民画报》、世界华人组委会授予“世界华人艺术人才”荣誉称号；2003年5月被《人民日报》海外版授予“中华艺苑名家”荣誉称号；2004年8月陈怀璧被吸收为世界教科文专家成员；被第五届中国山水画大展委员会特别授予“优秀人民艺术家”荣誉称号。
尤其1997年12月在兰州国际拍卖中心举办了个人画展；1998年11月在中国军事博物馆抗洪救灾中捐了一定数量的国画作品；2004年8月23日参加了人民大会堂全国书画家现场笔会；204年9月26日参加了中华人民共和国成立55周年国庆谈会及创作笔会；2005年12月20日在中央民族大学美术馆举办全国书画三十强创作成果展等活动更是他名声大振。
一般来说，任何有成就的艺术家，在早期艺术实践中总离不开写生和学习传统的技法。悟性极强的陈怀璧也不例外。
为了取得第一手绘画资料，为了更好地进行创作，陈怀璧不断地接触大自然，足迹几乎踏遍了半个中国!一年四季，他总要挤出一点时间和大自然接触。于是，夏天的阳光下，有他写生的影子；白雪皑皑的大山、沟川中，有他纪录雪景走过的足迹；而春天、秋天这些不冷不热的季节更是他创作和收获的旺季。他以造化为师，汲取名山大川之灵气。同时，又把观察大白然和借鉴宋元以来优良绘画传统技法结合起来，融会贯通。这使陈怀璧打下了深厚的基础，于是画出了山山水水的千情万态，留下了无数精劲秀逸之致、异彩横溢的作品，这也是他写生的结晶。
陈怀璧创作思想活跃，交游广泛，不仅对传统笔墨技法有天才性的领悟和创造性的把握，而且不断虚心地向同代师友学习和广泛汲取，使之臻于出神入化之佳境。
他笔下的骏马，不管静或动都姿态不一，各有情态。静者如女子，又落落大方；动者活泼飞扬，充满野性。反映出动物固有的天性，一种与大自然和睦相处的平等生活给人类某种昭示。
陈怀璧画的梅花，枝干横折，分杈有致，曲折有力，气势感人，似英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕；所用笔墨、颜料“或浓或淡，虚而灵，空而妙。作品中梅花千朵万朵，暗香浮动，春意盎然。从这“动之以旋，润之以转”的线条中，似乎可看到陈怀璧作画时，笔笔“皆随其腕转，与肘伸去缩来，齐并一力”的动势，充分发挥了回旋蹁跹、虚灵飞提的线条妙用。写出了梅花铜枝铁干、玉洁品高的特质，抒发了画家不屈的性格和向往美好生活的情愫。
他画的山水作品，有的先用湿笔而后加以干点．有的先以渴墨后复加积染；层层深厚，浑纯氤氲，一片生机。以坚实凝重的线条勾取山峰，山石上皱纹稠密，依山势而盘曲交错，这用中锋和较密线条起伏有致地勾出山体，再用淡墨烘染，从而立体地显现出了远、近和明、暗。
陈怀璧凭着深厚的文化修养， 勤奋不辍的艺术探索，以及特有的人生感受，为人们打拼了一个无限瑰丽的、美伦美奂的世界，他的作品不但表现题材广泛（包括山水、人物、动物、花果等），风格面貌也十分多样，举凡沉雄奔放、苍莽刚健、清新典雅、秀逸隽永、博大宏深、繁复缜密、简约澹远、清旷幽邃等等韵味，在陈怀璧的作品中都得到反映。
陈怀璧的画在构图上往往不落前人窠臼，反对那种脱离生活的公式化画法。陈怀璧在画面的形象陈设和组合上，总是通过远近疏密，腾挪等结构起伏跌宕的动感和韵律，与奔放的笔墨取得内在的统一与和谐。
他的大部分山水图就是—个例证。他用笔劲利、沉着；用墨淋漓泼辣，夹水夹墨，颇得生动之效。整幅画笔与墨合。以水破墨，或以墨破，或以焦破润，以润破焦，运用自如，使得画面苍郁淋漓，气韵生动，体现了一种豪情奔放的壮美。
陈怀璧不仅在绘画上建树颇高，在绘画美学理论上也有新的认识。反对因袭，扬弃古法，注重革新，是陈怀璧绘画学思想之骨髓。“画从于心，心师于自然”。这是艺术创作的根本，也是陈怀璧绘画美学思想的核心。陈怀璧对艺术自身规律的深入思考和研究，是他以哲学高度关照了绘画艺术的本质与要义。从根本意义上对绘画中的主体与客体的关系；恒与变的关系；感性与理性的关系以及素材与构成的关系等一系列重要问题都做了精辟的分析。 |
